让观影者融合影视之中,影片的枪战清宫戏绝对

2019-10-23 23:37 来源:未知

    《风暴》—— 深陷逼仄之中 上演澎湃之势

从枪火中永生的兄弟情义(《英雄本色》),到悬念迭生的黑白卧底较量(《无间道》),再至扣人心弦的高智商金融犯罪(《窃听风云》),还有危机四伏的警界殊死内讧(《密战》)。警匪片从来都是香港电影一面飞扬的旗帜,并随着时代的变迁,不断地在内容上升级、创意上延展、人性上深掘。这部刘德华身兼出品人、监制、主演三职的《风暴》,更是拓宽了港式警匪片的视野,显示出一个超大的战斗格局,在一场以暴制暴的警匪火拼中,用善恶对峙、正邪对决中出现的各种手段,来凸显人性的矛盾与复杂。
之所以说《风暴》是格局很大,并不完全是因为片中出现了大量空中俯拍香港的镜头,还在于片中枪战的场所,以及枪战所动用的人力与物力。过去的香港警匪片虽说是打打杀杀,但基本上都是枪声大作于店铺、子弹横飞楼宇中,很少有《风暴》这般由警匪恶斗掀起一场爆裂的城市战争。走出囚牢再犯罪的混混陶志邦、忠实捍卫法律的警官吕明哲、蔑视一切秩序的亡命暴徒啪哥、气焰嚣张的黑帮老大曹楠,展开了黑白两道的大拼杀,演出了一场充满血腥气味的杀与捕。影片的枪战动作戏绝对是火力十足,铺开一道疯狂与酷烈的暴力风景线。袁锦麟导演毫不吝惜弹药,枪林弹雨之下警察和市民成片成片的喋血街头,高分贝的枪响从始至终震动着观影者的耳膜。尤其让人惊诧的是,江志强老板太敢玩了,居然让香港的繁华象征中环广场,成为警匪双方血战到底的战场,而中环更是在剧烈的爆炸中地裂楼塌,犹如地震般的情景制造出强烈的视觉冲击。此外,街道上猛烈的连环撞车,无数鸽子在枪声中展翅飞翔,还有吕明哲和陶志邦于破旧楼房上的惊险搏斗,都很有视觉冲击力,看得人热血沸腾。观影结束之后,很多人都认为,《风暴》绝对是港片中最敢死人的电影。
枪战场面的惨烈异常,固然是《风暴》最大的亮点。但剧中人物之间的文戏也颇有看头,而精彩的文戏正是建立在人物关系合理冲突的互动基础上。整个影片是以吕明哲辑匪为主线,陶志邦与女友的纠葛情感为辅线,两者在交错中驱动剧情的发展。而吕明哲和陶志邦这一警一匪,恰是昔日的同学。那段他们在警局交谈的对手戏就挺精彩的,吕明哲以情义为武器语中带硬警告后者,也显示自己抓贼的决心。而陶志邦却在兜圈子中话里有话,看似示弱实则适当反击。如果他们的对话互相摸底的冷战,那么吕明哲同黑帮大佬曹楠的交谈,就是杀机四伏的暗战。双方语带机锋,各自绵里藏针,形成话语对撞,显得极有戏剧张力。
作为安乐公司继《密战》之后的又一部大手笔警匪力作,《风暴》不仅在制作上十分精良,演出阵容也堪称豪华。吕良伟塑造的啪哥虽有脸谱化之嫌,却也显示出这个悍匪的凶狠与残忍,为了钱财完全是乱开杀戒。胡军也刻画出黑帮大佬曹楠的气焰嚣张,面对警察简直是有恃无恐。刘德华更是在他的第146部电影作品里,上演了追车、跳楼、高空垂落等高难度的动作戏,贡献了从影以来最玩命的演出。剧中吕明哲深陷法律与正义的纠葛,遭遇友情的矛盾与冲击,刘德华很好地表现出这个精干警官心智的变化历程。而片中最大的惊喜当属林家栋扮演的古惑仔陶志邦。在文戏上,无论是面部表情,或者嘴上台词,林家栋都将陶志邦对女友的深爱表露无疑。而在武戏上,他打斗的肢体动作也叫人眼前一亮,看来没少下苦工。
不管是身穿警服的警官,还是身处黑道的罪犯。香港的警匪片大多大多是正邪同源、善恶同体来塑造人物。在《风暴》里同样如此。吕明哲为了完成除恶的目的,采用了一些不光明的手段。而陶志邦也非十恶不赦之徒,对女友用情至深,在完成自我救赎之时却殒命街头,让人为之扼腕。也许影片是借此来告诉我们,善恶正邪都是人性天性中所包含的因素。而吕明哲最终身陷囹圄的镜头说明,影片对于用恶的手段来完成善的目的这种做法,给予了否定的回答。

     作为一个互联网企业的员工,我们老大经常挂在嘴边上的一句话就是“用户第一,体验为王”。今天,这个世界已经进入了“自媒体”时代,如果不能在各种体验日趋丰富的大环境下,让观影者融入电影之中,恐怕再好的故事也不会吸引观众。

     之前好莱坞的那部3D电影《地心引力》被称作什么来着?对,“体验类电影”。以前做电影,玩得就是心跳,现在做电影,“玩得是观众们的心跳”。

     这部电影就属于文戏武戏并驾齐驱“拿的住观众们神经”的那种。首先,武戏爆棚。摧枯拉朽的火爆场面让人身临其境,有种“子弹炮火齐飞看烟火尘雾共海天一色”的那种商业化的凌厉;其次,文戏深入。刘德华和林家栋饰演的两条人物主线的内心刻画入木三分,两种人生轨迹却有共同的内心挣扎,会让观影者的感受始终跟随他们游走在黑与白之间的灰色地带。

     《盗火线》里阿尔.帕西诺和罗伯特.德尼罗的街头枪战被很多影迷都奉为经典,而这部电影里的火并场面丝毫不亚于前者,至少在港片范围内还属于“前无来者”。香港被称作“弹丸之地”,导演袁锦麟却能够立足香港特有的城市构架特征,在逼仄的场景和局促的空间中展示了出那种警匪片里危急时刻的千钧一发和大开大合后的血脉贲张,相当接香港的地气。不管是楼宇大厦中的贴身肉搏还是街头巷尾的短兵相接在展现给观影者的那一刻,都犹如一瓶冠军领奖台上被摇晃完了再扭开喷薄而出的香槟,不由分说顺势迎面倾倒而出。

     而在诸如鸽子漫天飞舞、立交桥上的车水马龙、日出日落的此起彼伏以及高楼林立的长镜头俯视等场景中,近乎MTV或者广告的那种写意的拍摄手法也展现出了香港警匪片中少有的层次和立体,也为血腥的场面增添了些许诗意和感知。顿时也让每一个现代人有了一种其实大家都深陷在钢筋水泥森林中的玩味和自嘲,大家只不过都是影片中的那些行色匆匆的路人甲乙丙丁罢了,突发事件和死生离别其实每天都在我们之间发生着,上演着。

     从《无间道》系列电影开始,香港警匪片就已经开始在走“精英范儿”的路线。警察们再也不是那些粗枝大叶的硬汉,他们的衣着挺拔考究,发型一丝不苟。而悍匪也不再是下里巴般的莽夫,他们思想活跃,思维缜密。这就将正义和邪恶的表现象缩短了很多,让观影者很难从人物的外形上就产生自己的好恶感。而在对警察和悍匪人性的多方位辩证上的刻画(例如,好人身上的阴暗黑洞和坏人身上的性情美好就将正义和邪恶的对立面逐渐弱化),让那把衡量善恶的人性天平顿时失去了砝码。那面“绝对”的大墙轰然崩塌的后面,警匪的正邪战场上只剩下了赤裸裸的撕咬和缠斗。

     警察眼中是杀红了眼的戾气,悍匪心中却是生死离别的赤诚。影片中刘德华和林家栋饰演的一正一邪也在同时上演着亦正亦邪的好戏,他们都在辗转反侧,都在左右逢源,都在人生的十字路口上扭曲着,举步不前时双闪的车灯将内心犄角旮旯里的纯洁和肮脏照耀的如此明目张胆。

     所以,当正义的残暴和邪恶的不舍两股势力丰满的交织在一起的时候,每一个人都分明听到了“丧钟为谁而鸣”?天晓得!那么,让我们一起,开枪开枪,再来一枪!谁活着,谁就是明天。

     这部电影的名字叫做《风暴》,天气预报里那一场即将如约而至的热带风暴却始终没有在影片中的香港登陆。片尾,刘德华饰演的警察已经深陷牢狱之中,他问道“风暴过去了吗?”

      其实,那场风暴只不过是一个隐喻,它始终在那片逼仄之地澎湃的上演着。

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